晏殊《踏莎行·小径红稀》

小径红稀，芳郊绿遍，

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，

蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，

炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，

斜阳却照深深院。

【注释】

①红稀：花儿稀少。红，指花。

②阴阴见：暗暗显露。

③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

【评解】

暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地

表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不

露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。

这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，

不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；

燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，

下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。

起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，

最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”

两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。

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此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红 ；放眼一望只见绿色已经漫山遍野 ；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“ 树色阴阴 ”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓 。三句所写虽系眼前静景，但“ 稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，也有移步换形之感。

“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色 ，却无衰颓情调 ，富有生趣。“濛濛”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

“炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合在一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。

结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔 ，写到日暮酒醒梦觉之时 ，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。

前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字。”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。